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我自己觉得，《十万个冷笑话》作为二次元人对国际的一种解构与重建，这是值得肯定的；可是当你要用经典的时分，假如它是像白雪公主、哪吒故事那样无版权的内容，你能够随意用，一旦涉及如葫芦娃、千与千寻这样的版权著作，仍是要小心翼翼。究竟，上面所说的“顺理成章”不是肆意妄为。

所以看十冷，必须要透过二次元人的视角，看到二次元新人类对国际的解构与重建的方法。为他人打工、加班不加薪、掌管能随意改写前史的韶光机器的韶光鸡、和那个无名的却能炸掉全部国际的“吐嘈英豪”本来即是这个集体本身。只要这样，你才理解影片中的“冷笑话”本来不是瞎胡闹，影片中的各种吐嘈本来不是无意义的。

最后提一点建议，即是在解构国际的时分也要留意版权疑问。在看十冷系列片的时分我就提出过质疑，为啥它能够堂而皇之地用葫芦娃的资料，还进行了革命性改编，莫非不构成对上海美术影片制片厂这部经典著作的侵权吗？一方面说，它是经典动画在二次元的解读，另一方面也能够说，它推翻了传统形象，对美影厂的动画品牌价值形成了冲击。

二是带引号的“顺理成章”。吐嘈通常把不相干的两个事物硬说到一同，还能爆发出逻辑，它能从一个表象生发出一系列让人意想不到的解说和点评。《十万个冷笑话》的“冷”本来就体现在这种随意性逻辑的爆发状况上，不然你就无法了解白雪公主和皮诺曹相爱的合理性、没办法解说哪吒的身形。有时分，这种“顺理成章”是二次元人群对国际的一种了解方法，吐嘈不过是把这种思想逻辑“口吐莲花”出来而已。

一是言论自由。吐嘈不管从想说啥就说啥的状况，仍是想说啥就说啥的内容，终究反映的是言论自由这一主旨。这点和二次元中另一种文明“恶搞”很像。只不过在我国，这个吐嘈还有禁区。西方国家有些动画片吐嘈的是政治，是政治家、各种社会名流和话语权的掌握者，而咱们如同还不能这么做。太乙真人被戏谑成太2真人，充其量也即是拿古人表现一下。

先谈一点观影感受。这是我首次在放映国产动画的影院中看到上座率超越90%的情况，这是我首次看到那么多平常所谓不会看国产动画的青年男女饶有兴致地看一部国产动画影片，这是我首次看到一切观众都等着片尾曲完毕后才离场，总归这是我首次清楚地才智到粉丝影片的样子与效能。今后别再说年轻人不看国产动画了。

文章来历：inside | 图像来历：狗墙纸（）

《十万个冷笑话》的制作成本比较现在国产动画市场上各种三维CG大片，可谓适当低了，可是它的内容却有远超别的动画的地方。

原文标题：《十万个冷笑话》：二次元人对国际的解构与重建

其次是智商。影片在情节规划上有超出观众预期的构思，即所谓的“真没想到”，经过一个个的“真没想到”让观众对影片感到解渴、融入、喜欢乃至敬佩。美国大片在剧情形式相对固定的情况下多是经过“真没想到”的场景、外型来完成的；日本动画在形象大略相似的情况下多是经过“真没想到”的国际观来完成的；十冷则是经过“真没想到”的嘈点来完成的。且不说皮诺曹和白雪公主的联系，就说小金刚的家庭、男主角从黑洞中被救出来的方法，都让人感到意外。影片智商这个东西真的很重要，导演假如还没有观众的智商高，那还拍啥片子。

说到十冷，很难不说到二次元集体所热心的吐嘈文明。本来啥是吐嘈呢？

首先是节奏。这部影片的节奏适当快，决不会婆婆妈妈在一个场景，能在2秒钟说清楚的工作决不会用5秒钟。语速也比较快，契合年轻人口味。高速推动的剧情意味着极大的信息量，也意味着观众自然而然会很高的集中度。有些低幼动画尽管语速上为了适合小朋友的观看需要不能过快，但在节奏上推动太慢，情节信息量显得非常匮乏，不免让人发困。

咱们在十冷中也看到了列车上转瞬即逝的“千与千寻”。千寻和无脸人，这两个形象的版权应该在日本吉卜力工作室吧，它答应你在动画影片里放了吗？抑或是说，我国的版权法案有清晰声明，这种借用不算侵权呢？