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低成本高票房的热门冷笑话

标签:影片 我国 冷笑 动画 票房  日期:2016-04-01
二次元经济的逆袭,在日本动画影片票房排行榜中,万万没想到,有着特定领域的影响力,不过在更为详尽的查询中,有妖气发现这些所谓的初始粉丝本来未必称得上是正统意义上的粉丝,可是

      创业早报

一个很风趣的表象,在威虎山和博物馆美妙夜前后夹攻之下,《十万个冷笑话》依然变成低本钱高票房的黑马杀出重围。在动画化和影片化的这条进化链上,最大的难题还是如何改变群众关于动漫工业的忽略和偏见,一起也需要更多的商业机构来帮助自创漫画家运营和变现IP。《十万个冷笑话》并非有妖气最优异的著作,仅仅在现阶段最容易拍成影片的著作。

这部著作的中心价值,在于它创始了亚文明内容产品从小众通往群众的变现路径,但说起是对我国的动画工业的救赎与改造,却是为时尚早。《十万个冷笑话》上映十天即斩获逾过亿票房,不仅让出品方有妖气喜不自禁,甚至连一些原本就对这部影片主题抱有决心的粉丝,也大喊超出预期。《十万个冷笑话》变成院线黑马,与其原著作者寒舞自2010年连载同名漫画至今所堆集的粉丝资本和IP产权密不可分,称之为“二次元经济的逆袭”也并不为过,

我国动画影片在全年纪段商场上前仆后继的折戟,反映出一个也许刺耳却无法逃避的现实:以影片艺术的质量而言,我国既不拥有日本的宫崎骏这类动画大师(在日本动画影片票房排行榜中,宫崎骏和吉卜力包办了前十名中的六席),又短少美国的迪斯尼或皮克斯这种从商场里磨炼生计下来的工业旗舰,在没有支付充沛的时刻本钱之前,苛求我国动画影片佳作迸发,恐怕仅仅一厢情愿。

《十万个冷笑话》本质上是一部披着动画外衣的IP衍出产品,它和《万万没想到》相同,师从《搞笑漫画日和》和《银魂》,通过必定程度的本土化改造,终成亚文明的出产源头,有着特定领域的影响力。依据有妖气的查询来看,在《十万个冷笑话》的影片票房贡献者当中,初始粉丝——即接触过《十万个冷笑话》的在线漫画及动画的人群——占到了60%摆布,不过在更为详尽的查询中,有妖气发现这些所谓的初始粉丝本来未必称得上是正统意义上的粉丝,仅仅由于《十万个冷笑话》的某些人物形象和剧情桥段通过互联网的发酵传达足够“脸熟”,使许多并没有自始至终追着《十万个冷笑话》原作进度的用户在承受影片版别时不会感到过分突兀。

《魁拔》就曾是在如此布景之下被推出来的一面旗号,它包括完好的一套架空设定,汲取了日本少年漫画的世界观,在2011年影片公映以后,就积累了规模不小的忠诚影迷,且年纪多在14岁以上,一度被誉为我国自创动画工业的期望。可是,《魁拔》的出品方青青树动漫依然劳累于票房压力,不吝违反中心影迷的等待使内容创造向低幼化滑落,企图争夺孩童商场,一起亦砍掉了青年向的漫画连载,曲折重复,终致影片进度无限期拖延,连青青树动漫一向擅长的苦情牌都已无人助威,死得甚为悲凉。

可是另一方面,面临《玩具总动员》、《驯龙高手》这样可以一起满意孩童与成人的观影需要(又称“合家欢”)的海外动画著作,我国商场简直无法拿出同等等级的著作与之辉映,这让我国自创动画影片所承当的复兴职责,又平添了几分民族主义的颜色。如果要从体系上找缘由,无非是由于我国动画被赋予了很大程度的教学职责,过于重视“寓教于乐”和自产自销,而丧失了艺术和商业上的扩大性。

在《十万个冷笑话》之前,票房过亿的体裁迄今为止只需两个:熊出没和喜羊羊——并且喜羊羊拍到2014年,单片票房现已滑落到了不到九千万——简而言之,尽管这类动画的受众为孩童集体,可是掏钱买单的却是为人父母的成年集体,一旦后者的消费结构开端迁徙,走进影院的志愿就会大为降低。在拆解《十万个冷笑话》的风光满意之前,先谈谈在我国自创动漫商场里尸骨未寒的几个前驱。与日本、欧美等老练动漫商场不相同,我国的动漫体裁著作一般难以逃离低幼化的宿命。

直到决议出资拍照影片时,《十万个冷笑话》现已达到了十亿人次等级的累计曝光。《十万个冷笑话》2010年开端由笔名为寒舞的画手在有妖气上连载创造,初衷是用来练手,草稿居多。直到2011年年末,《十万个冷笑话》现已堆集了超越五百万的人气(指的是完好阅览一切章节的人次总量),有妖气则在2012年顺势推出连载动画,触及到了更为广泛的非二次元用户。

《十万个冷笑话》在商业上的投入产出比足以列入我国动画影片的史书,票房仅仅其收入模型中的一块,小米、招行、苏宁的品牌植入、主题手游的同步发行、针对新媒体的版权出售等,都构成了收回本钱的途径,以致“只需上映就是盈余”。不过一部著作在商业上的成功,并不能掩饰我国动画行业全体苍白的现实,亦有不少忧心如焚的声响,顾忌《十万个冷笑话》的演示效应会培育大批取巧的模仿者,致使本来就短少严肃动画出产的我国商场愈加崇尚快餐。这与民族动漫工业能否打败海外动漫文明侵略的鸡血无关,而是一个保护和鼓励文明多样性的课题。

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