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在《疯狂的麦克斯4》之后，我不敢说某一个类型片到了尽头。所谓尽头有三个层面：故事的尽头、技法的尽头、风格的尽头。这四项几乎都是无尽的；然而《狂兽》给我的感觉是，港产动作片的三个尽头都出现了：故事僵硬，格斗没有视觉吸引力、风格力求突破但力不从心。客观的说，它仍然属于有种的港片，不过它跟《选老坐》一样，属于有种但是没水平的港片。

其实从小细节来说，《狂兽》不乏灵感火花。比如开场用色大胆的巷战，比如胜哥的发报方式，他备受折磨也没有交出通讯器——其实这个通讯器藏在他牙齿里，通过牙齿敲击来发布摩斯电码，这应该《无间道》之后对摩斯电码又一个突破性应用。导演另一个突破在于打斗，他放弃了谁比谁招数更高明、更抗打击的套路，而是把三个人放到台风里，招数大多数时候被台风、巨浪破坏，谁能活下来都是天意。坦白来说，导演浪费了他的铺垫：三个抱有死志的人，在台风天的破船里守着一箱箱金砖，每个人都是另一个人的绝路。纸面上的剧情紧张万分，但是主角间两两相持的张力完全没有出来，导演的创意被导演亲手浪费，只能说这是成长的代价。

水下打斗是一个吃力不讨好的领域，导演特意邀请了日本的水下摄影来完成。不过从效果来看差强人意，我们粗略能看清对峙双方，但是水底慢吞吞的动作毫无美感。如果这是文艺片我们无法苛求，但这是商业片，在水底渲染余文乐伤心小箭的杀伤力本来就违背了牛顿定律，还要那么慢吞吞的，有什么观赏性可言？

这是一部以“水上人”、“妈祖信徒”为大反派的电影，这类人的文化和风俗本可以大做文章，成为《狂兽》区别于其他动作警匪片的标签。但是导演可耻地躲闪了，他没有强化这个边缘族群的概念，导致余文乐的狂性和兽性都缺乏内在动力，杀人哪个大佬都会，然而没有身份认同的杀人、没有文化归属感的杀人，只能说是莽夫的杀害。按照理想的状态，我们对余文乐应该是怜，对吴樾应该是憾，对张晋应该是爱。现在这种剪辑方式，让这三位显得无差别的脑残：都应该收手，非要自寻死路。《狂兽》天量打斗戏的尽头，是无聊无意义的起头。它就像一场尿床，固然解决了问题，快感不存在，而且场合也错了。

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